華文作品如何走向世界更大的空間，這是談了很久的話題。近日在香港書展，美國著名翻譯家葛浩文教授和中國作家、小說《青衣》《玉米》的作者畢飛宇進行對話，共同探討華文作品走向世界的“瓶頸”。葛浩文教授提出，現在西方的年輕人不是不愛看翻譯作品，而是翻譯的東西不夠好。畢飛宇則無可奈何地表示，由於語言和文化的差異，一些外國翻譯家和編輯對他的作品有誤讀，甚至翻譯得面目全非。
葛浩文是美國聖母大學講座教授，從事中國文學翻譯30年，已經翻譯了巴金、莫言、蘇童、白先勇等知名華文作家的作品約40多部。他把華人文學走向世界的過程比喻為一個凳子，光有文本、有讀者這兩條腿還不穩，還要有第三條腿~由一個中間人用另外一種語言介紹給讀者。葛浩文教授認為，翻譯不僅僅是語言的問題，每個國家的文化有差異，如何找到一個恰當的詞來表達很不容易；而譯作到了外國編輯那裡，還有一個他們是否理解和認可的問題。他舉例說，在小說《青衣》中，筱燕秋和丈夫情濃時，丈夫說：“如果我沒有女兒，你就是我的女兒。”小說譯成英文版，美國編輯提出要刪除這句話，理由是這句話有父女亂倫的嫌疑。通過郵件轉告畢飛宇，他也很意外。筱燕秋和她丈夫都是上世紀六十年代生人，這個時代的人們情感教育很差，不知道如何表達自己的感情。這句看上去詞不達意的話，卻正是最動人的表達。
另一個類似案例則發生在小說《玉米》法文版的翻譯。小說中描寫一個農村的姑娘和戀人親密時，拉著戀人的手，喊了聲“哥哥”。法國編輯給畢飛宇發來E－MAIL說：“一個哥哥怎麼能和自己的妹妹談戀愛”，建議換一種符合法國人理解方式的表達。但畢飛宇回絕了。他說：“如果我寫這個農村姑娘很羞澀地說‘親愛的，我愛你’，那我會把自己的手剁掉。”葛浩文教授對此表示贊同，他認為，每個國家的表達方式不一樣，也正因為有這些差異才更有趣。“如果非要把中國象棋翻譯成外國人熟悉的國際象棋，這是很愚蠢的。”
畢飛宇說：“對翻譯，我在意語言的氣質能否通過好的翻譯家準確有效地傳遞過去。不能把我的文字氣質翻譯成別人的東西。有的翻譯的再創作，可能比我原來的作品更好，但那不是我的東西。”他認為，華人小說要走向更大的空間，最重要的問題有兩個：一個好的經紀人，一個好的翻譯。現在很多西方經紀人在打理華人作家的版權，華人文學發展到今天的態勢，沒有經紀人是個缺憾。華人作品走向世界，會遇到很多問題，很多東西中國作家不懂，需要職業經紀人。翻譯也是個問題，現在年輕的翻譯家與上世紀二三十年代的老翻譯家沒法比，這並不在於外語水準的高下，關鍵是他們自身的中文水準和中文寫作能力的問題。
對此，葛浩文呼應說，一個好的翻譯至少要掌握兩種語言，一個用來分析，一個用來表達，而最重要的還是母語。年輕翻譯最大的問題是中文修養不夠，即使他們的外文很好，也無法成為優秀的翻譯家。
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